Blade Runner: la criatura y su creador

Blade Runner es una buena lección para cualquier cineasta. No hagas caso de aplausos o críticas. Limítate a seguir adelante.
Si tienes suerte, podrás hacer alguna obra importante que aguante el paso del tiempo.

Ridley Scott

Se acaba de estrenar la "definitiva" versión del director de Blade Runner por el 25 aniversario de su estreno. Creía que se trataba del mismo montaje de 1992 -The Director's Cut, que se hizo con motivo del décimo aniversario de la película-, que presentaba algunos cambios respecto a la original. Había leído que sólo habían sido algunos retoques digitales, pero al menos Ridley Scott ha vuelto a rodar algunos planos con Joanna Cassidy, según cuenta la actriz en su página web.
Después de su estreno en salas Warner Home Video ya ha anunciado que se venderá un "pack" de lujo, el maletín de Deckard de Blade Runner con 5 DVD que incluirán: la versión original, la versión extendida, the Director's Cut -la única que se comercializa actualmente en España-, y la versión final del 25 aniversario, además un unicornio en miniatura y otros artículos de merchandising.
Muchos ven en esto sólo una estrategia para seguir estirando la gallina de los huevos de oro. Para otros es la posibilidad de continuar el fascinante debate sobre si Reckard es un replicante o no. Es cierto que en su momento pasó sin pena ni gloria por la cartelera (se había estrenado E.T., El extraterrestre quince días antes), y fue el mercado del vídeo de alquiler el que convirtió a esta peli de culto para unos pocos en un clásico y en un negocio.

Blade Runner nos ofrece uno de los entornos ficticios visualmente más elaborados que se han creado nunca para una película;
cada plano está lleno a rebosar con
una obsesiva acumulación de detalles

Paul M. Sammon (*)

La película es tan rica en anécdotas como en los temas que aborda o las lecturas que se han hecho de ella a posteriori. Rodada en su totalidad en decorados, después imitadísimos, se utilizaron elementos de otras películas de ciencia ficción: entre los edificios de la ciudad están las naves espaciales de La Estrella Oscura y El Halcón Milenario de Stars Wars en vertical, la oficina está calcada de la de Encuentros en la tercera fase. Stanley Kubrick cedió algunas imágenes de El resplandor para los créditos finales de la primera versión. La película prácticamente transcurre de noche. La lluvia y una niebla constante caen sobre Los Angeles. El barrio de neones donde se desarrolla parte de la acción está inspirado en el barrio Shinjuku de Tokyo. Las referencias darían para otro post: Moebius, Hopper, el goticismo de H.R.Giger, con quien ya había trabajado en Alien, la arquitectura de Frank Lloyd Wright, el expresionismo alemán de Metrópolis de Fritz Lang. El concepto Blade Runner no pertenece a la novela, aparecía en otra del escritor William S. Burroughs. Es el paradigama del cyberpunk, la película embrionaria que dio origen a este estilo, sin embargo, irónicamente, nuestro protagonista Deckard tendrá que buscar un teléfono público durante una parte del film. Y estamos en 2019. Aunque también he descubierto que está en lo alto de las películas de la cultura Geek, en un momento que lo geek obviamente era un concepto inimaginable.

Una curiosidad y algo personal: Ridley Scott llevaba en el bolsillo una reproducción de Nighthawks de Edward Hopper para conseguir la fotografía y la luz de la película. También este cuadro de Hopper es mi salvapantallas y fuente de inspiración para este blog.
Ha sido una coincidencia. Que me encanta.

El guión se basa libremente en la novela del visionario Philip K. Dick ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?, el primer guión de Scott -que estaba enfrascado con el de Dune- era muy diferente respecto a las versiones que conocemos. Blade Runner no es únicamente una película de ciencia ficción, también es un ejemplo del mejor cine negro y una gran historia de amor. Imposible abordar esta película en un único post, así que este es el primero de una serie que iré haciendo (probablemente) sobre los temas y mitos más importantes que plantea la película.

Dr. Tyrell: Me sorprende que no hayas venido antes.


Roy Batty: No es cosa fácil conocer a tu creador.


Dr.T.: ¿Y qué puedo hacer yo por ti?
R.B.: ¿Puede el creador reparar lo que ha hecho?
Dr.T.: ¿Te gustaría ser modificado?
R.B.: ... Pensaba en algo más radical.
Dr.T.: ¿Qué? ....¿Qué es lo que te preocupa?
R.B.: La muerte.
Dr.T.: ¿La muerte? Me temo que eso está fuera de mi jurisdicción, tú ....
R.B.: ¡Quiero vivir más ...cabrón. (**)
Dr.T.: La vida es así. Alterar el desarrollo de un sistema vital orgánico es fatal. Una secuencia codificada no puede revisarse.
R.B.: ¿Por qué no?
Dr.T.: Al segundo día de incubación, las células que han sufrido mutaciones...
(...)
...Pero todo esto es pura retórica.
Te hicimos lo más perfecto que supimos.
R.B.: Pero no para durar.
Dr.T.: La luz que brilla con el doble de intensidad dura la mitad del tiempo. Y tu has brillado mucho, Roy. Mírate.
Eres el hijo prodigo. Eres una obra de arte.
R.B.: He hecho cosas malas.
Dr.T.: Y también cosas extraordinarias. Goza de tu tiempo.
R.B.: No haré nada por lo que el dios de la biomecánica me impida la entrada en su cielo.


Roy Besa al Dr. Tyrell y lo mata introduciendo sus dedos en los ojos.


(*) Paul M. Sammon, cineasta y periodista especializado, fan fatal y gran conocedor de Blade Runner, fue testigo privilegiado del proceso de creación de esta obra maestra, que le obsesionó hasta el punto de dedicarse 15 años a escribir lo que es para muchos el libro definitivo sobre la película, Future Noir: The Making of Blade Runner.
(**) Un magnífico artículo encontrado en un blog sobre algunos errores de traducción respecto a la versión original.
La partida de ajedrez entre Roy y Tyrell reproduce los movimientos de una famosa partida de ajedrez de 1851 conocida como La inmortal.